De cerca y en persona, Parte 2: El paisaje íntimo

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La semana pasada, en la primera parte de este consejo de dos partes, aprendimos sobre el gran paisaje y cómo incluir perspectivas de primer plano, plano medio y fondo en sus imágenes. El consejo de esta semana sugiere que use ojos de teleobjetivo para seleccionar secciones estrechas del paisaje y enfocar en una escala más pequeña.

Si bien muchas personas asocian los paisajes con lentes gran angular, esto limita la cantidad de imágenes y sujetos potenciales que pueden terminar en el disco duro. En lugar de tomar toda la escena, divídala en bloques y estudie cada sección. agotar todas las posibilidades y extraiga el teleobjetivo.

Alimento para el pensamiento: la mayoría de los fotógrafos de vida silvestre usan el teleobjetivo cuando se encuentran con un sujeto hermoso para capturar el retrato difícil de alcanzar. Dicho esto, se podría crear una mejor imagen si se usara un gran angular para mostrar al animal en el entorno. Lo mismo funciona con los paisajes. La extensa variedad de pilas de mar o majestuosas montañas se puede bañar en luz, maíz una sección mucho más estrecha del paisaje puede tener un solo haz de luz que debe resaltarse. En cualquier caso, crea la mayor diversidad posible y agota todas las posibilidades.

Como se mencionó la semana pasada, una serie de factores trabajan al unísono para evocar un paisaje pacífico. Aunque hay muchos, no es necesario incluirlos todos en una sola foto. Al final, la mayoría de las grandes imágenes de paisajes solo incluyen algunas de ellas. Con todos estos factores, es un milagro que alguna vez se haya creado una gran imagen escénica. Y sí, ¡algunas otras claves para agregar a la mezcla son invertir tiempo, paciencia en el aprendizaje y la práctica!

Los ojos de teleobjetivo funcionan de manera diferente a los ojos de gran angular cuando se trata de paisajes. En lugar de captar toda la escena, reduzca su campo de visión de forma similar a un teleobjetivo, pero vaya un paso más allá. No pienses solo en cortes verticales u horizontales de la escena. En cada rebanada, observe la parte superior, media, inferior y los bordes. ¡Haz zoom en el área que acabas de hacer zoom! En lugar de mirar el bosque, observe cómo la luz se refleja en un solo árbol. ¿Este árbol está desplazado contra un fondo oscuro para que se destaque contra la iluminación? Solo mire el reflejo de la cima de la montaña iluminada por la luz del atardecer y las nubes dramáticas en el tranquilo lago mientras el sol se pone cerca del horizonte. Las posibilidades son ilimitadas.

Formas en el paisaje íntimo

La imagen de rocas negras alineadas en la arenisca me llamó la atención mientras buscaba un punto de vista desde el cual crear un paisaje marino a lo largo de la costa de Oregón. Estaba trepando por las rocas cuando miré hacia abajo e inmediatamente desistí de cualquier idea de hacer un gran panorama de la costa. La forma en que las rocas cayeron en su lugar dentro y entre las formaciones de arenisca acentuadas por parches de algas verdes fue algo especial. Trabajé el área hasta que las formas de las rocas y la arenisca quedaron perfectamente yuxtapuestas.

Velocidad de obturación

Las velocidades de obturación lentas y el agua en movimiento son sinónimos cuando se trata de fotografía porque el efecto es similar al de un ballet y muy pacífico. Se utiliza principalmente con acrobacias. Mientras caminaba por una de las gargantas del Parque Nacional Glacier, el sendero discurría junto a un arroyo. Así que caminaba constantemente hasta el borde del desfiladero para observar los accidentes geográficos en el agua. Finalmente encontré el color, la forma, la textura y la forma que quería. Puse mi cámara en un trípode e hice una exposición de 8 segundos.

Enmarcando el paisaje íntimo

El concepto de encuadre se utiliza en todos los aspectos de la fotografía, especialmente en la fotografía de grandes paisajes. Con el encuadre, utiliza parte del entorno para crear una especie de viñeta alrededor del sujeto principal. De la misma manera que un marco acentúa una foto o una pintura al atraer al espectador hacia el centro, la técnica del encuadre le permite al fotógrafo encontrar algo en el entorno que atraiga al espectador a una parte específica del área de la imagen. imagen. En la imagen del árbol nudoso, a lo largo de la foto, una rama enmarca a otra, y el tronco principal enmarca un árbol diferente en la esquina inferior izquierda.

Color en el paisaje íntimo

Es responsabilidad de todos los fotógrafos estudiar y familiarizarse con la rueda de colores. Esto es especialmente cierto cuando se trata de colores complementarios y similares. Los colores similares producen armonía porque están adyacentes entre sí en la rueda, mientras que los colores complementarios están en lados opuestos. Es esencial que se dé cuenta de cómo los colores se combinan entre sí. En la foto de las dos cuerdas, una es naranja y la otra azul. Note cómo el azul se destaca de la página en que su opuesto es el naranja. Cuando se usa en fotografía de naturaleza, puede ser muy poderoso.

lineas y texturas

En la foto de primer plano del bristlecone en el monte Evans, caminé por el bosque para buscar específicamente formas, líneas y texturas. Nótese el uso de la clásica curva en S además de la incorporación de diferentes texturas y superficies de madera. El color y la tonalidad también entran en juego cuando la luz juega con la oscuridad y viceversa.

Para aprender más sobre este tema, acompáñame en un safari fotográfico en Tanzania. Visite www.russburdenphotography.com para obtener más información.

La publicación Up Close and Personal, Part 2: The Intimate Landscape apareció primero en Outdoor Photographer.

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